这是一出小喜剧，也可以说是歌舞剧。
我看了著名演员陈永玲和艾世菊演出《小上坟》的实况视频。据说此戏是花旦演员的必学剧目，看过后深有感触，能吃得消这样连唱带蹦跶的折腾，演别的戏也就不在话下了。我先说说艾世菊，再说陈永玲。
我二年级时就能看《新民晚报》了，那张报上最吸引我的是一个叫《富连成学戏札记》的连载，作者正是艾世菊。每天放学后，我拿着祖父给的二分钱，早早地排队等买报，因为每天的报纸有限。到了出报的时候，卖报老头儿挺威风地走来了，因为他知道有一支队伍在等着他，他拿报纸的样子像捧着尚方宝剑。我一买到报纸就站在那儿看《富连成学戏札记》。
后来我也看过袁世海写的关于富连成科班的回忆录。袁世海和艾世菊名字中间都有个“世”字，说明他俩是同一级的师兄弟。在科班学戏很艰苦的，袁世海说吃的是刀切馒头和一点儿咸味都没有的水煮白菜。但孩子的生活总有孩子的乐趣。艾世菊说馒头是不限量的，一个演下手的师兄就在怀里揣了很多馒头，打算晚上吃。演《嘉兴府》开打的时候要翻跟头，这孩子怀里的馒头像天女散花一样都飞了出来……
顺带介绍一下上下手，他们专门负责打仗。上手跟着好人，比如岳飞；下手跟着坏人，比如兀术。下手的个头儿比上手高，让观众看到小个子好人打倒了大个子坏人，觉得解气。
艾世菊是文丑，一般不演武戏。但由于科班里学任何一行的孩子都要天天练功，所以身上都有功夫。在《狮子楼》里武松在为哥哥守灵时打了瞌睡，梦见了哥哥。这时艾世菊演的武大郎出现了。演武大郎要始终蹲着走“矮子步”，本来难度就不小，这时还需要翻吊毛（空翻）越过灵桌，太不容易了。20世纪60年代，艾世菊在现代戏《海港》里演个仓库管理员，有一段念白被大家熟悉：“从前我是个栈房先生，仓库里有什么，我家里就有什么。现在呀，黄浦江涨了大潮，我连一滴水也沾不上啊。”
再说陈永玲。我小时候从没听说过他。后来才知道，他曾是个比艾世菊有名得多的京剧艺术家。在梅（兰芳）、尚（小云）、程（砚秋）、荀（慧生）“四大名旦”后又选过“四小名旦”，那是李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠。李世芳跟袁世海、艾世菊一样都是富连成“世字科”的，但后来因飞机失事去世了，京剧界重选“四小名旦”。
第二回选出的“四小名旦”依次是：张君秋，陈永玲，毛世来，许翰英。那时陈永玲才18岁，他9岁就登台唱戏了。不过那时候六龄童、七龄童很多的，不是比谁早上台，是比艺术。在全国无数的京剧旦行演员中只选四位，得票第二，太不易了。张君秋只会唱《二进宫》不会唱《小上坟》，毛世来只会唱《小上坟》不会唱《二进宫》，而陈永玲是青衣、花旦、刀马旦“三门抱”，技艺很全面。“咦，”你们会问，“你不是说《小上坟》是花旦的必学戏吗，怎么张君秋不会唱《小上坟》？”我的回答：“这是因为张君秋不是花旦，他是青衣呀。我们说过，青衣和花旦可不是一回事呀。”
和许多演员的遭遇一样（我们前面说过李宝櫆），陈永玲在35岁到50岁这段人生的黄金时期没能再演出——怪不得我小时候没听说过他。不过那时候男旦确实已消失于舞台，我们听中学地理老师（男性）憋着假嗓唱李铁梅还觉得有点儿怪怪的。
陈永玲是51岁恢复演出的，他在视频中演这出《小上坟》时该有70岁了吧。可他演得唱做自如，举重若轻。唱完“随他去往接官厅”这句后，陈永玲高高跃起，以一个优美的动作落地而坐，这动作叫“卧鱼”。
据说他坐了7年牢，幸亏看守他的人是个戏迷，允许他用练功代替劳动，他的功才没废，我们才有机会“随他去往接官厅”。
花旦的练功，除了肢体的功，还有“眼神功”。陈永玲遗憾地说，他的老师筱翠花（于连泉）有几百种眼神，他只继承了一小部分，其他都失传了。陈永玲也去世了，不知他继承下来的这一小部分筱派眼神，其中又有多少成了遗憾？
